《诡镇》影评：突破恐怖电影的瓶颈
由于广电总局的捉鬼令及各种非科学叙述的不许，中国的恐怖电影道路其实相当狭隘，在很多时候只能将科学推理这一假定演绎到极限甚至是反面，而对于观众来说，在一开始就知道结尾必有一个科学阐释的电影里，实在很难找到新鲜的东西，从而不可避免地带来审美疲劳。很多时候当下国内的恐怖系列影片都有些带着脚镣跳舞的意味，必须规规矩矩地用科学原理来解释故事中的各种不可思议事件。
因而，梦幻这一手法就成为国产恐怖电影常用的叙述手法，毕竟这还是一种可以用心理学来解释的电影叙事方式。因此，无论是《浮出水面的影子》还是《女蛹》抑或《二次曝光》，都大量运用梦幻这一手法来构建故事内容，特别是《二次曝光》和《女蛹》，更是直接将剧情建立在心理病变上，通过描述主人公的梦幻来展现出恐怖因子。梦幻以及精神病成为摆脱限制的一种常规化手法，至少能给严重真实主义的国产恐怖电影带来一点神秘色彩。
由钱人豪导演，何超仪、夏凡、谢承均等主演的恐怖电影《诡镇》在很多方面突破了传统恐怖电影的思路，甚至在一定程度上也尝试了将恐怖片与爱情片、科幻片混搭的风格。因而，《诡镇》可以说是一次全新的电影实验，试图走出当下恐怖电影的困局。而作为恐怖片的主要元素——梦幻与精神疾病也成为该片的一大亮点。
对于以梦幻或精神疾病为主要构成元素的恐怖电影，一般都会给出一个所谓科学化的解释。《诡镇》虽然结尾也作了说明，但是却远称不上科学的解释。甚至，从某种意义上说，它虽然解释了电影中的致梦因素，但却没有破解梦幻本身。对于路云（何超仪）来说，关于生活中的梦幻始终是存在的，并没有因为自己醒来而变化；对于张世权（谢承均）来说，同样仍然无法分辨哪一部分是自己真实的生活，所谓庄生梦蝶，醒来不知是自己梦中变成蝴蝶还是蝴蝶梦中变成了自己，大概就是这样的一种状态。因而，《诡镇》的解梦只是对观众来说的，而对于故事中的角色则一直没有解开这一梦境。
这一梦幻式的叙述甚至可以颠覆整个电影的叙述顺序，电影是从飞机失事开始的，但事实上由于梦幻的介入，这部电影是一个环形结构，你可以从故事的任何一个画面开始切入进行叙述。因为故事本身就与女主角路云的几个梦境有关，甚至在一定程度上也无法分清哪部分是梦哪部分是现实。因而，我们切入的任何一个层面都可以是故事的开始，而任何一部分都可以作为故事的结束。
因而，《诡镇》可以说是将梦幻这一恐怖电影的叙述方式运用到了极致，它不但突破了以梦幻为恐怖手法的创作模式，也超越了以梦幻构建故事的模式，而是使梦幻直接成为故事的主题。或许，从某种意义上说，这也是当下娱乐社会中不断游戏化的世界的一种折射，即在现实中梦幻着，在梦幻中清醒着。