曾经，史蒂文·斯皮尔伯格（stevenallanspielberg）这个用《拯救大兵瑞恩》与《辛德勒名单》在我们心头烙上金光闪闪签名的美国著名大片导演，几乎成为了能够同时震撼你的眼球、耳朵和心灵的伟大电影的代名词。而如今，斯皮尔伯格用他的《战马》将自己多年锻造的金字招牌一举击碎，转瞬之际灰飞烟灭。闻听此话而激愤万分的朋友，请注意，2008年之事不谈也罢，我们只闲扯电影，就片论片，不谈国事。
《战马》从外型上几乎具备了传统意义上史诗大片所需要的一切元素，宏大的战争场面，动人的温情桥段，真实的历史背景，以及广阔历史远景中的微小个体的悲欢离合……然而，这一切都是华而不实的空壳子，根本无法掩饰其糟烂的电影品质以及恶俗猥琐的潜意识！
先说电影糟烂的品质。
全片的思路是，本是一匹干农活的马卷入战争后变成战马并受到战争伤害的故事。然后，作者在此基础上，以“战马”为“线”，串糖葫芦似的贯穿起一系列“爱马”、“救马”的故事。看似寓意深刻，构思巧妙，实则不然！因为这来构建故事，首先遇到的问题就是主人公的“空置”——如果说本片的主人公是爱马少年，可这小伙子主要戏份都集中在片子的一头一尾，而且人物性格简单扁平，除了对于马的一往情深，并无任何动人之处。这样的角色怎能挑起一部两个多小时的史诗片的大梁？
而若说主人公是“战马”，那么本片就应该把“战马”处理得非常“人格化”，因为他不仅是角色，而且是主人公！可问题是，全片只有两处对于马进行了有效的“人格化”处理——其一是挺身而出拉大炮，其二是战场上的一路狂奔。导演之所以没有加大战马的“人格化”的根本原因，是害怕“马过于神奇”进而消减了本片的历史真实感，结果却是与其说“战马”是主角，倒不如说它是全片的线索！！结果，本片没有主人公！
不仅如此，故事的情节也是零散的拼凑的，并没有有机地组合在一起。《战马》串联出的主要故事如下：一、一对逃兵兄弟；二、一对情深爷孙；三、一对敌我青年。
第一个故事，似乎是《太极旗》的克隆，拟表现战争残酷。
第二个故事，是刻画老人的一往情深与美少女的秀丽青春。
第三个故事，要表现本是同类，本可以成友的年轻人却被战争扭曲为彼此的仇敌。
我把这三则故事罗列在此，问题便已呼之欲出：
一、三则故事互相割裂，并没有紧密的互相联系——导致本片“形”散！
二、三则故事主题各异，想说的太多，却没有围绕同一中心展开——导致本片“神”散！
三、难道战争中真么巧——三组故事中人物都是“爱马”的发烧友？在水深火热你死我活的战争年代，这种“爱”或“爱好”的真实性与普遍性本身有多大的可信度？这导致本片太像“故事”，缺乏“带入感”，说白了，这是不是太假？
客观的说，本片并非一无是处，战争场面的音画效果值得一赞，火炮声浑厚，环绕声丰富，仅此而已。若你重看《拯救大兵》的前三十分钟，你会觉得《战马》简直就是儿童版电影——在炮火连天的战场，你竟然看不到血肉横飞，就像看顶级片你居然看不到“点”，你说你他吗的能high吗？
再说本片恶俗猥琐的潜意识！
本片可以概括为一个“人马情未了”的故事！
你看那少年对于马的痴情，如果把“马”换成一“美女”，你看他的眼神、言语、行为，是不是都依然成立？？这绝不仅仅是人类对于动物的呵护与关爱，而是导演用力过猛——导致少年在片子里就是地道地陷入了“人兽恋”！
藏得更深的部分在老爷爷和小孙女的关系中，尽管作者用了不少笔墨在铺垫（掩饰）——孩子父母双亡，爷爷的命根子就是孙女，但请你注意：
一、导演把孙女以一种近乎膜拜的虔诚拍得无比纯美；
二、如果把“孙女”换成“美女”，爷爷对于孙女的眼神、言语、行为，完全就是恋人之间的表述；
三、弗洛伊德告诉我们，异性不同辈分人之间（此处省略很多字）；
四、涂尔干说人类人类文明起自“乱lun禁忌”；
五、爷爷不让孙女骑马，骑马就是“赛渴思”的象征，孙女小不能骑马，骑马意味着成熟（孙女渴望的），而当孙女真的“骑马”了，你会发现爷爷眼神是很复杂的……
六、再补充一句，请联系斯大爷的年纪，以及片中“老爷爷”的形象，懂了没？本片真实地表达了难以告人的“恋tong”潜意识情节！！
纵观本片，潜在意识低俗，片子质量草蛋，两个小时看得我昏昏欲睡，几次想提前退场，念及票价以及身边陌生美女，我还是忍了。
思前想后，我本人决定送给斯大爷一句话：宝刀已老，金枪也倒，你还是回家哄孙女玩去吧！