让-雅克·阿诺是电影界的匠人和流浪者，他从业三十六年只拍了十一部作品，看似是精雕细琢，其实并没有创作出多么透彻灵魂的片子，他游走在商业和文艺之间，内涵的深厚总是被表面的浮夸所掩盖，即便《情人》让他蜚声全球，但顶多也是一部剑走偏锋的情色电影。他出生在法国这个文艺之都，但总是以国际主义者的姿态俯视众生，其电影内容常常跨越国界，关注其他民族的故事。从《兵临城下》之后，他牢牢的披上了商业的外衣，场面愈加恢弘，画面愈加精致，主题愈加宽广。同时，电影的内核也渐渐糜烂，就像张艺谋一样，想要表达一些思想却总是表达不出来。所以，阿诺称得上是技艺精良的匠人，但难以媲美大师之名。
《黑金》延续了阿诺的拍片习惯，用西方人的眼光看待阿拉伯民族的历史，启用的是西方演员，说的是英文对白，穿的是阿拉伯民族的服装，叙述的是好莱坞式的英雄故事。自从1962年大卫·里恩的《阿拉伯的劳伦斯》之后，这是第二部引起众多关注的阿拉伯民族电影，但相比前者，《黑金》显得气势有余而力度不足。我们可以从叙事的时空跨度上看出导演的史诗诉求，但成片之后，总给人断裂肤浅的感觉。电影中有很多大事，如萨利赫被杀、蕾拉劝说父亲、奥达舌战群雄、穿越沙漠、最后的决战等，每一件事都关系到整个剧情的进展，但电影总是点到为止，一掠而过，不进行后续的深入，没有把主人公在面对抉择时的矛盾表现出来。例如，为什么纳西布会听女儿的话放奥达回去，奥达为什么突然决定带兵出征，当战败后纳西布的心理又是如何变化等。电影采用直白的方法表达思考，很多时候是通过人物的对白交代想法，节奏很快，情节很多，但缺乏由缓到急的沉郁感。电影剧情虽跌宕起伏，当我始终没有抓住关键的高潮点在哪里。
电影浓重的商业味还体现在“最后一刻营救”的情节太多，刻意制造“突转”的戏剧化，显得做作而不真实。蕾拉在奥达要回故国时，抓住最后一点时间上车和他交欢，在从宫廷到大门的短暂时间中完成了“播种”。远征军到达海边，饥渴到顶点，就在他们以为马上要死去时，奥达突然想起在海的中央有淡水泉眼（至今我还不明白，为什么在阿拉伯这么干旱的地方，士兵们竟然人人都会游泳）。奥达率军到达母亲家族的部落，被冷枪打中头部，就在众人准备给他办葬礼时，他突然睁开眼睛活了过来。历经艰难之后，奥达和父亲相见，两人正在交谈时突然枪响，父亲倒地，本来可以避免的战斗瞬间打起。在战斗中，眼看奥达要被敌人砍死时，一个女孩从背后杀死了敌人。电影总是让事情在最后一刻发生转折，主要人物可以死而复生，而次要人物即便活的好好的，也会突然死亡。这种方式可以加强电影的戏剧化，但用的多了，就成为败笔。如果说“突转”只是用在剧情发展上还可以原谅，但电影在表现人物心理变化时也常常这样，就显得莫名其妙。如阿里本来很看不起父亲，但在父亲让他坐下来交谈时，他却变得很恭敬。纳西布本来是一个骄横的枭雄，可是在失败后却变得极其温柔，面对女婿奥达时很谦卑。人物心理变化必须要有一定的情感基础，他们只有在受到某种大的触动后才能自我反思，如果电影只是表面交代，就缺乏可信性。
《黑金》探讨了信仰和金钱在战争中的关系，纳西布是金钱的代表，埃玛是信仰的代表，埃玛最终战胜纳西布预示了电影的立场倾向于信仰，其实这对纳西布是不公平的。电影把纳西布作为一个大反派来塑造，他就像一个黑帮老大一样，在攫取巨大利益之后，又为自己的成功付出了代价。纳西布是一位改革家，他羡慕西方国家的富裕，大胆和外国人合作，开采沙漠中的石油，创办医院和学校，使自己部落的生活明显改善。对于坚守传统信仰者来说，这是大逆不道的行为。然而，信奉传统不意味着固守传统，奥达舌战群雄的情节就是对这一点的思考，真主并没有在《可兰经》里说可以开采石油，但是它让石油埋在这块土地下，其实就是对信徒的赐予。纳西布的错误在于他贪恋金钱，只把文明的益处带给自己的部落，而对于其他部落采取礼物安抚的方式，他的思想长远但是不宽广，所以才引起战争。从这个方面讲，电影所宣扬的价值观还是“以德服人”和“仁者无敌”，而纳西布所使用的“以钱服人”注定会失败，但是他带给这片沙漠的变化应该被铭记。
从一个懦弱胆怯、不爱运动的书呆子成长为阿拉伯民族的盟主，奥达的经历让知识分子重拾建功立业的梦想，知识能增长智慧和改变命运。奥达的伟大之处在于他头脑的清醒，当众人把他举起来称呼他为救世主时，他显得诚惶诚恐。他早已从书本中看透了世间的道理，所谓的信仰只不过是一种借口，用来安慰穷困和制造战争。奥达明白文明的进程是不可阻挡的，他延续了纳西布发展经济的做法，但是让整个阿拉伯民族都享受这种利益。影片结尾，他坐在富丽堂皇的屋子里，与各国客人进行会谈，接受赞美和朝奉。他注定会成为一个孤独者，因为他活得太明白。是时代造就了英雄，是电影成就了励志。
《黑金》让我们看到了阿拉伯民族的绚丽风情，在一望无垠的金色沙漠上，缓缓行走着驼队，他们是在用生命征服自然，又和自然融为一体。当安东尼奥·班德拉斯瞪着他西班牙公牛一样的大眼睛时，我们看到的不是阿拉伯人虔诚低调的异域味儿，而是白衣胜雪背后的腹黑如铁。这一场较量并不激烈，因为从一开始纳西布的嚣张便意味着失败；这场战争也并不惨烈，电影只用寥寥几个镜头摄录了骑兵冲向对方的虚张声势。有思想而思想不深，有场面而场面不大，有纠结而纠结不复杂，《黑金》没有让我们记住它的“黑”，反而让我们看到了“苍白”。